文 | 杨劲松

　　继演义《东谈主世间》《似锦》告成改编电视剧后，第十届茅盾文体奖获奖演义《北上》也被搬上荧屏。电视剧《北上》尊重原著，在片头平直使用了徐则臣我方题写的书名，但立意与故事同原著相去甚远，与其说是文体改编，不如说是“取材”自原著的大运河现代新史诗。

　　【徐则臣演义的雅致视线】

　　作者徐则臣的演义，包括《耶路撒冷》和荣获茅盾文体奖的《北上》等作品，齐展现出了隆起的创作个性和文体作风。而《北上》私有且朴素的历史视角，是其能越过于频年同题材现代演义的砝码。

　　演义《北上》发扬的是1901年意大利东谈主小波罗来华的寻亲之旅。在“北上”中，与小波罗同仇敌忾的是谢、邵、孙、周眷属的先辈，他们与运河气运邻接、喜忧与共。1901年的运河是封建帝国调谢的见证者，废弛的航谈成为东西方疏浚的通谈。徐则臣以1901年为剖面，回首、记录了大运河的纵横沧桑。洪流汤汤，这条大运河因战起建，见证了外寇铁蹄下的国破家一火，也见证了谢、邵、孙、周四个眷属，以及将中国女子秦如玉揽在怀里的意大利东谈主马福德的一世。秦如玉与马福德的传闻，是反法西斯构兵长河里的浪花一朵，为记挂这位意大利祖宗，他们给孙女取名为“想艺（意）”。

　　1900年后的34年间，运河浪涛上中、意两国的凡东谈主歌，是徐则臣《北上》的华彩乐章。演义以马福德后代的视角切入，描画十九世纪初中国的期间波浪，对不雅众而言更容易代入。

　　演义《北上》将现代场景定格于2014年的北京、淮安和济宁三座城市。文顶用拍摄电视记载片、征集“小博物馆”民宿东谈主皮客栈藏品等阵势，串联起大运河申遗配景下谢、邵、孙、周后代的故事。演义时空不休转化，2012年、2014年确现代时空奇迹于1900-1934年间的骨干叙事，其中又穿插谢氏昆玉的恩仇等情节，终末大运河申遗告成，全书完了。演义《北上》是现代东谈主对运河文化的重新谛视与传承，以寻常叙事呈现文化图景，而关于羡慕现代性抒发的电视剧来说，改编的空间如实有限。

　　【长剧编导的芳华解围】

　　濒临徐则臣的原著，编剧赵冬苓、导演姚晓峰作出的影像升沉既保守又斗胆：保守的是编导废弃了原著中1900—1934年围绕小波罗、马福德张开的运河故事，只将其手脚电视剧的历史出路，在开篇与结局进行了配景叙事闭环。同期，保留原著中的花街空间与谢、邵、周等姓氏东谈主名，关联词“马想艺”已非“马想艺”、“谢望和”已非“谢望和”。不错说，这种抛开原著叙事中枢、别辟门户的阵势，关于文体到电视剧的跨前言改编来说，是斗胆的。

　　从原演义中构建的大运河历史的文体疆域开赴，电视剧《北上》聚焦现代大运河滨的“花街六子”偏激父母、马奶奶等三代运河东谈主的气运轨迹，呈现了谢望和、夏凤华、邵星池、周海阔、马想艺、陈睿几个主角从童年、少年到青年，从洪淮到北京奋斗、再到回乡创业的芳华成长史诗，剧作中兼备对群像的白描与速写。

　　萨日娜饰演的马奶奶特性宽待，不仅承载了原著里中、意两国难民姻缘的历史，更体现了运河东谈主的博大胸怀：在决定收养儿媳再醮青年的男儿时，马奶奶说：“结个善缘，给想艺留个情面，我走了（蚀本）后，想艺妈能对想艺好点。”天然着急的现实偶而能如她所愿，但她那源自中华传统的温厚良习早已成为花街六子父母辈的谈德范例，一直影响开花街后东谈主。当马奶奶表露病症时，望和妈、华子妈、星池妈演习急救等场景，暖心动东谈主。这种邻里互助传统，也在北漂中的谢望和、周海阔、邵星池、夏凤华四东谈主心中生根发芽。比如，“蜜蜂外卖”融资告成，谢望和为周海阔、邵星池争取期权，关联词孟总却用“东谈主心叵测”“恩大构怨”终止，咱们看到同舟共济的传统价值不雅与现代市集经济嘻是图的突破。与马奶奶对儿媳的宽待一样，王学圻饰演的周一仆对儿媳罗之梅的出走，也示意道喜，尊重她的选择。不错说，马奶奶与周一仆即是花街东谈主的精神向导。

　　谢天成、周宴临等“花街二代”的形象塑造主若是通过公路输送对运河货运冲击等期间剧变的剧情来完成的。运河货运陌生，平直影响了谢天成、夏茂田两家，“东谈主随着期间走，先上岸，比及振兴，再回到河上去”，梁海弘领先走出花街成为大货输送司机，尔后谢天成也在太太的影响下走出爽直圈、摘下墙上的锦旗，投身公路货运业务。周宴临终止北上成为京城大厨、最终杀青海阔妈，他与年青的陈睿成为信守运河的两代东谈主代表。恰是他们的信守，才会有申遗告成后运河与花街的高贵，他们迎来了年青一代的“总结”。运河和花街，永恒在芳华昂然与期间狂飙中解围。

　　【孤独于原著的新期间改进】

　　“花街六子”是“九零后”的代表，《北上》选择欧豪、白鹿等青年演员主演，以芳华偶像剧面貌承载百年运河东谈主文图景，导演姚晓峰与照相、好意思术、音乐等部门精密合作，奠定了全剧唯好意思、清丽、轻快的视听作风。在芳华剧的表象下，该剧有几处改进，彰显了现实方针的创作精神。

　　第一处改进体咫尺夏凤华、谢望和、周海阔、邵星池四东谈主北漂创业，投身外卖、快递行业的故事里，剧情着实再现了中国快递行业的发展经过。频年来，我国快递、外卖行业急速壮大，一跃成为现代社会经济发展的进攻因循。关联词发展作陪着无可幸免的阵痛，剧情里商战中善恶真假的对决背后，潜伏着市集本钱价值体系对中国传统价值体系的冲击。诸如斯类机敏的社会风景在金鸡奖获奖电影《又是充满但愿的一天》《逆行东谈主生》等文艺作品中有所体现，而电视剧范围相对有数，就此而言，电视剧《北上》真实走在了前哨。在本钱恶性角力中，望和手脚该行业的告成实施者，与星池、海阔包括华子的传统价值不雅俄顷以火去蛾中，关联词终末他们带着相似黄金般逸想回到花街小镇，创造我方所认同的价值与钞票。

　　脚本另一处改进在于对“九零后”独生子女这代东谈主对婚恋立场的精致形容。这代东谈主的芳华期恰恰社会离异率较高阶段，“单亲家庭”越发多量。《北上》剧情将矛盾聚焦在周海阔濒临父母离异的立场上，而这两场戏也成为该剧的亮点之一。一场是正本对父母离异不睬解的周海阔通过与父亲、祖父的疏浚打粗豪结，终末对北上的母亲说：“就算离异，你亦然我妈。飞吧，妈，飞到最高的场地去！”另一场戏是已成年的周海阔与女友差别后在北京与母亲的对话，他对父母婚配、对我方的爱情齐有了更为熟练与感性的坚硬。在这两场伦理叙事的重头戏中，演员高至霆的饰演至真至情，直击心灵、令东谈主动容。

　　脚本的改进之处还体咫尺邵星池与养父妥协的剧情中。编导简直用相似直切的手法描画了邵星池东谈主生逆转的两场戏：一是他蓦然爆发与邵秉义争吵而撕毁了高考准考据，二是对邵星池身世谜团的证据——在经餬口育的年代，邵秉义与刘玉玲的无子婚配保全了差点随母亲葬身运河的邵星池。花街畔的大运河，下葬过历史、侵吞过靡烂、包容过冷凌弃、护佑着蜉蝣、道喜着贤良、见证着悲欢。饰演邵星池的演员翟子路以精致走心的饰演与实践魔力，为我方、也为脚色获得了不雅众的招供。

　　《北上》电视剧的剧情创作延申了原著演义中未波及确现代东谈主伦，剧中影像视听里的伦理叙事，与原著徐则臣笔下的文体历典籍写微妙聚合，以跨前言叙事的阵势展现了大运河的近百年社会东谈主文史。

　　作者：杨劲松，一级编剧，中国作者协会会员。

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